鼓和打击乐器物理特性和声波传播过程和话筒的特性FUNK&动力声学

鼓和打击乐器通过振动产生声波，声波在空气中传播形成声音。为了拾取这些声音，需要使用话筒将声音转换为电信号，然后通过音频设备进行处理并转换回声音再放出来。在录制架子鼓时，需要了解不同组件的声音特点，将其视为不同的乐器或小组合并进行录制，包括底鼓、响弦鼓、桶鼓、铜盘和打击乐器。

在选择话筒时，要考虑乐器的声音特性和话筒的特性。例如，低音鼓产生的声音具有低频，需要使用适合低频捕捉的话筒。下面是话筒选型需要考虑的几点:

动态范围——鼓可以产生很高的声压级（SPL）。所用话筒必须能够承受这些声压级。动圈话筒承受高声压级的能力通常优于电容话筒。查看一下电容话筒规格中的最大声压级，如果要近距离靠近鼓使用，应至少需要 130 分贝。

指向性——因为我们想把每个组件看作单独的乐器，所以，每只鼓都必须配备自己的话筒。由于话筒与话筒之间的距离以及话筒与各种鼓的距离都太近，所以可能会发生干扰。选择能够抑制某个角度声音的话筒以及正确地摆放话筒就显得非常关键，这样才可能实现整体的混音效果，且将相位问题降至最低。邻近效应——如果单指向性话筒与鼓靠得太近，则可能产生多余的低频响应。在话筒或混音器上减弱低频，可以修正声音“模糊”的问题。当然，如果出于特别需要，也可以利用邻近效应来增强低频响应。此外，减弱低频原本是用于控制近距离声源的，但通过调节低频减弱量反倒可以有效地减少拾取远处的低频音。通常，架子鼓拥有自己的隔离空间，防止声音泄露到其他乐器上的话筒。在专业录音棚里，通常将架子鼓位置提升至地板上方，这样可以减少低频音通过地板传输。

鼓和打击乐器主要通过物体振动产生声音，这些振动可以分为膜振动和体振动。膜振动主要指的是鼓类乐器，它们利用动物皮革等材料作为振动体，打击时声级强，动态范围大，但音高不确定，声音的方向性也不明显。而体振动则包括木琴、铙钹、三角铁等乐器，它们击打时会发出频率高的声音，音色随着击打方法而变化。

针对这两种不同的振动方式，我们需要采用不同的拾音策略。对于膜振动乐器，由于它们的声级强且动态范围大，我们多使用低灵敏度的动圈话筒进行近距离拾音。这样可以确保在捕捉强烈声音的同时，避免声音过载而失真。同时，我们还需要注意输入电平的控制，以确保录音的清晰度和质量。

对于体振动乐器，由于它们发出的声音频率高且音色多变，我们需要使用高频特性好、灵敏度低的话筒进行拾音。此外，为了捕捉到所有发音管的直接音及余韵，我们应该将话筒放在琴身的中央部分。这样可以确保我们录制到的声音更加立体、饱满。

在具体到不同种类的鼓时，拾音技巧也各有不同。以架子鼓为例，它是流行音乐的常用打击乐器，通常采用多支话筒、多点拾音的方式进行录制。这样可以确保我们捕捉到架子鼓各个部分的音色，并将其融合成一体，达到最佳的音乐效果。而对于低音鼓、嗵鼓和军鼓等不同类型的鼓，我们也需要采用不同的拾音策略。

例如，在录制低音鼓时，我们最好选择低灵敏度、低音少的话筒（动圈），并将话筒放在鼓中心点前10-20厘米的位置，或者揭开背面鼓皮，将话筒伸进共鸣腔内，指向击点位置，距鼓20厘米。这样可以确保我们捕捉到低音鼓的深沉音色和强烈的节奏感。

对于嗵鼓的拾音，我们通常使用动圈话筒进行近距拾音，将话筒置于鼓的正面膜5上方-10厘米处，或者将背面膜拿掉，置于共鸣腔内。这样可以确保我们捕捉到嗵鼓的清脆音色和明亮的节奏感。

军鼓的拾音则需要注意其独特的音色。由于军鼓的鼓膜内侧拉着响弦，弦的振动能产生独特的音色，我们在拾音时需要将动圈话筒放在丰踩钗的军鼓之间，距鼓边缘5厘米处，尽量靠近鼓膜，避免踩钗声音的影响。

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